AEC C-39 ডাইনামিক প্রসেসর নির্দেশিকা ম্যানুয়াল

AEC C-39 ডাইনামিক প্রসেসর

ডায়নামিক রেঞ্জের কী ঘটেছে এবং কীভাবে এটি পুনরুদ্ধার করা যায়

কনসার্টে, একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সবচেয়ে জোরে ফোর্টিসিমোসের শব্দের মাত্রা 105 dB* সাউন্ড প্রেসার লেভেলের মতো হতে পারে, যার উচ্চতাও তার উপরে। লাইভ পারফরম্যান্সে রক গ্রুপগুলি প্রায়ই 115 ডিবি সাউন্ড প্রেসার লেভেল অতিক্রম করে। বিপরীতে, অনেক প্রয়োজনীয় বাদ্যযন্ত্র তথ্য অত্যন্ত নিম্ন স্তরে শোনা উচ্চ হারমোনিক্স নিয়ে গঠিত। সঙ্গীতের সবচেয়ে উচ্চ এবং শান্ত অংশের মধ্যে পার্থক্যকে বলা হয় গতিশীল পরিসর (ডিবিতে প্রকাশ করা)। আদর্শভাবে, আওয়াজ বা বিকৃতি যোগ না করে লাইভ মিউজিকের শব্দ রেকর্ড করার জন্য, রেকর্ডিং মাধ্যমটিকে সরঞ্জামের অন্তর্নিহিত ব্যাকগ্রাউন্ড নয়েজ লেভেল এবং পিক সিগন্যাল লেভেলের মধ্যে অন্তত 100 ডিবি গতিশীল রেঞ্জ মিটমাট করা উচিত যেখানে বিকৃতি শ্রবণযোগ্য হয়। দুর্ভাগ্যবশত, এমনকি সেরা পেশাদার স্টুডিও টেপ রেকর্ডারগুলি শুধুমাত্র একটি 68 ডিবি গতিশীল পরিসরে সক্ষম। শ্রবণযোগ্য বিকৃতি রোধ করার জন্য, স্টুডিও মাস্টার টেপে রেকর্ড করা সর্বোচ্চ সংকেত স্তরের নিরাপত্তা মার্জিন শ্রবণযোগ্য বিকৃতি স্তরের নীচে পাঁচ থেকে দশ ডিবি থাকা উচিত। এটি ব্যবহারযোগ্য গতিশীল পরিসরকে প্রায় 58 ডিবি পর্যন্ত হ্রাস করে। এইভাবে টেপ রেকর্ডারকে তার নিজস্ব ক্ষমতার প্রায় দ্বিগুণ ডিবি-তে একটি গতিশীল পরিসর সহ একটি মিউজিক্যাল প্রোগ্রাম রেকর্ড করতে হয়। যদি 100 ডিবি ডায়নামিক রেঞ্জের সঙ্গীত 60 ডিবি রেঞ্জের সাথে একটি টেপ রেকর্ডারে রেকর্ড করা হয়, হয় সঙ্গীতের শীর্ষ 40 ডিবি ভয়ঙ্করভাবে বিকৃত হবে, সঙ্গীতের নীচের 40 ডিবি টেপের শব্দে চাপা পড়ে যাবে এবং এইভাবে মুখোশ দেওয়া হবে, অথবা দুটির সমন্বয় হবে। রেকর্ডিং শিল্পের এই সমস্যার প্রথাগত সমাধান হল রেকর্ডিংয়ের সময় ইচ্ছাকৃতভাবে সঙ্গীতের গতিশীল বিষয়বস্তু হ্রাস করা। এটি সঙ্গীতের গতিশীল পরিসরকে টেপ রেকর্ডারের ক্ষমতার মধ্যে পড়তে সীমাবদ্ধ করে, টেপ নয়েজ স্তরের উপরে রেকর্ড করার জন্য সর্বাধিক শান্ত শব্দগুলিকে অনুমতি দেয়, টেপের স্তরগুলিতে উচ্চ শব্দ রেকর্ড করার সময় যা সামান্য (যদিও শোনা যায়) বিকৃত একটি প্রোগ্রামের গতিশীল পরিসর ইচ্ছাকৃতভাবে বিভিন্ন উপায়ে হ্রাস করা যেতে পারে। কন্ডাক্টর অর্কেস্ট্রাকে খুব জোরে বা খুব নিঃশব্দে না বাজানোর নির্দেশ দিতে পারে এবং এইভাবে স্টুডিও মাইক্রোফোনগুলি তোলার জন্য একটি সীমিত গতিশীল পরিসর তৈরি করতে পারে অনুশীলনে, এটি প্রায় সবসময়ই কিছু মাত্রায় করা হয়, তবে 40 থেকে 50 ডিবি প্রয়োজনীয় হ্রাস করতে পারে না। সঙ্গীতশিল্পীদের অত্যধিক সীমাবদ্ধতা ছাড়াই অর্জন করা যায়, যার ফলে শৈল্পিকভাবে খারাপ পারফরম্যান্স হয়। গতিশীল পরিসর হ্রাস করার একটি আরও সাধারণ পদ্ধতি হ'ল রেকর্ডিং প্রকৌশলীর পক্ষে ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় লাভ নিয়ন্ত্রণ ব্যবহারের মাধ্যমে গতিশীল পরিসর পরিবর্তন করা।

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering" হল শব্দগুলি তাদের মূল গতিশীল সম্পর্ক থেকে সরানো হয়। লাইভ পারফরম্যান্সের উপস্থিতি এবং উত্তেজনাকে আপোস করে অত্যাবশ্যক বাদ্যযন্ত্রের তথ্য সম্বলিত ক্রিসেন্ডোস এবং লাউডনেস বৈচিত্রগুলি স্কেলে হ্রাস করা হয়েছে।

16 বা ততোধিক ট্র্যাক টেপ রেকর্ডিংয়ের ব্যাপক ব্যবহারও গতিশীল পরিসরের সমস্যাগুলিতে অবদান রাখে। যখন 16টি টেপ ট্র্যাক একসাথে মিশ্রিত হয়, তখন অ্যাডিটিভ টেপের শব্দ 12 ডিবি বৃদ্ধি পায়, যা রেকর্ডারের ব্যবহারযোগ্য গতিশীল পরিসর 60 ডিবি থেকে 48 ডিবিতে হ্রাস করে। ফলস্বরূপ, রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার প্রতিটি ট্র্যাক যতটা সম্ভব উচ্চ স্তরে রেকর্ড করার চেষ্টা করে যাতে শব্দ তৈরির প্রভাবগুলি কমিয়ে আনা যায়।

এমনকি যদি সমাপ্ত মাস্টার টেপটি সম্পূর্ণ গতিশীল পরিসর প্রদান করতে পারে, তবে সঙ্গীতটিকে শেষ পর্যন্ত একটি প্রচলিত ডিস্কে স্থানান্তরিত করতে হবে যার মধ্যে, আলবেস্ট, একটি 65 ডিবি ডায়নামিক পরিসর রয়েছে। এইভাবে, আমাদের এখনও একটি বাদ্যযন্ত্র গতিশীল পরিসরের সমস্যা রয়েছে যা বাণিজ্যিকভাবে গ্রহণযোগ্য ডিস্কে কাটার পক্ষে খুব বেশি। এই সমস্যার সাথে মিলিত হয়েছে রেকর্ড কোম্পানি এবং রেকর্ড প্রযোজকদের ইচ্ছা যতটা সম্ভব উচ্চ স্তরে রেকর্ড কাটতে হবে, যাতে তাদের রেকর্ডগুলি তাদের প্রতিযোগীদের তুলনায় আরও জোরে হয়। যদি অন্যান্য সমস্ত কারণকে স্থির রাখা হয়, তাহলে একটি উচ্চস্বরে রেকর্ড সাধারণত একটি শান্ত একের চেয়ে উজ্জ্বল (এবং "ভাল") শোনায়। রেডিও স্টেশনগুলি উচ্চ স্তরে রেকর্ডগুলি কাটাতে চায় যাতে ডিস্ক পৃষ্ঠের শব্দ, পপ এবং ক্লিকগুলি বাতাসে কম শোনা যায়।

রেকর্ড করা প্রোগ্রামটি মাস্টার টেপ থেকে মাস্টার ডিস্কে একটি কাটিং স্টাইলাসের মাধ্যমে স্থানান্তরিত হয় যা মাস্টার ডিস্কের খাঁজগুলিকে খোদাই করে এদিক-ওদিক এবং উপরে এবং নীচে চলে যায়। সিগন্যাল লেভেল যত বেশি, লেখনী তত দূরে সরে যায়। যদি স্টাইলাস ভ্রমণগুলি খুব বেশি হয়, তাহলে সংলগ্ন খাঁজগুলি একে অপরের মধ্যে কেটে যেতে পারে যার ফলে বিকৃতি, খাঁজ প্রতিধ্বনি এবং প্লেব্যাক এড়িয়ে যেতে পারে। এটি এড়াতে, উচ্চ স্তরের সংকেতগুলি কাটা হলে খাঁজগুলিকে আরও দূরে ছড়িয়ে দিতে হবে এবং এর ফলে উচ্চ স্তরে কাটা রেকর্ডগুলির জন্য একটি ছোট খেলার সময় হয়। এমনকি খাঁজগুলি আসলে একে অপরকে স্পর্শ না করলেও, খুব উচ্চ-স্তরের সংকেতগুলি খুব বড় খাঁজ ভ্রমণগুলি অনুসরণ করতে প্লেব্যাক স্টাইলাসের অক্ষমতার কারণে বিকৃতি এবং এড়িয়ে যেতে পারে। যদিও উচ্চ-মানের অস্ত্র এবং কার্তুজগুলি বড় ভ্রমণগুলিকে ট্র্যাক করবে, সস্তা "রেকর্ড প্লেয়ার" করবে না, এবং রেকর্ড প্রস্তুতকারক*) dB বা ডেসিবেল শব্দের আপেক্ষিক উচ্চতার পরিমাপের একক। এটি সাধারণত উচ্চস্বরে ক্ষুদ্রতম সহজে সনাক্তযোগ্য পরিবর্তন হিসাবে বর্ণনা করা হয়। শ্রবণের থ্রেশ-ওল্ড (আপনি যে ক্ষীণতম শব্দটি উপলব্ধি করতে পারেন) প্রায় 0 dB, এবং ব্যথা থ্রেশহোল্ড (যে বিন্দুতে আপনি সহজাতভাবে আপনার কান ঢেকে রাখেন) প্রায় 130 dB শব্দ চাপের মাত্রা।

সম্প্রসারণ। প্রয়োজন, পূরণ

মানসম্পন্ন অডিও সিস্টেমে সম্প্রসারণের প্রয়োজনীয়তা দীর্ঘদিন ধরে স্বীকৃত হয়েছে।

1930-এর দশকে, যখন কম্প্রেসারগুলি প্রথম রেকর্ডিং শিল্পে উপলব্ধ হয়েছিল, তখন তাদের গ্রহণযোগ্যতা অনিবার্য ছিল। কম্প্রেসারগুলি একটি বড় রেকর্ডিং সমস্যার একটি প্রস্তুত সমাধান প্রদান করেছে - কীভাবে ডিস্কগুলিতে ফিট করা যায়, যা শুধুমাত্র 50 dB এর সর্বাধিক পরিসর গ্রহণ করতে পারে, প্রোগ্রাম উপাদান যেখানে গতিশীলতা 40 dB-এর নরম স্তর থেকে 120 dB-এর উচ্চতর স্তর পর্যন্ত। যেখানে পূর্বে জোরে মাত্রার কারণে ওভারলোড বিকৃতি ঘটে (এবং পটভূমির শব্দে নরম মাত্রা হারিয়ে গিয়েছিল), কম্প্রেসার এখন ইঞ্জিনিয়ারকে সক্ষম করেছে জোরে প্যাসেজ নরম এবং নরম প্যাসেজ স্বয়ংক্রিয়ভাবে জোরে করতে. বাস্তবে, শিল্পের রাষ্ট্রের সীমাবদ্ধতার সাথে মানানসই করার জন্য গতিশীল বাস্তবতা পরিবর্তন করা হয়েছিল। এটি শীঘ্রই সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে যে এই গতিশীলভাবে সীমিত রেকর্ডিংগুলি থেকে বাস্তবসম্মত শব্দ গতিশীল নির্ভুলতা পুনরুদ্ধার করতে কম্প্রেশন প্রক্রিয়া - সম্প্রসারণ - এর একটি বিপরীত দাবি করে। সেই অবস্থা আজও অপরিবর্তিত রয়েছে। বিগত 40 বছরে, প্রসারকদের বিকাশের জন্য অনেক প্রচেষ্টা করা হয়েছে। এই প্রচেষ্টা অসিদ্ধ হয়েছে, সেরা. শিক্ষিত কান, মনে হয়, কম্প্রেশনে ঘটে যাওয়া ত্রুটিগুলি কিছুটা সহনশীল; সম্প্রসারণ ত্রুটি, যাইহোক, স্পষ্টভাবে স্পষ্ট। তারা পাম্পিং, স্তরের অস্থিরতা এবং বিকৃতি অন্তর্ভুক্ত করেছে - যা সবই অত্যন্ত অগ্রহণযোগ্য। এইভাবে এই পার্শ্ব প্রতিক্রিয়াগুলি দূর করে এমন একটি গুণমান সম্প্রসারণকারী ডিজাইন করা একটি অধরা লক্ষ্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে। সেই লক্ষ্য অবশ্য এখন অর্জিত হয়েছে। আমরা যে কারণে আপত্তি ছাড়াই প্রোগ্রামের গতিশীলতার ক্ষতি স্বীকার করি তা একটি আকর্ষণীয় সাইকোঅ্যাকস্টিক সত্যের কারণে। যদিও উচ্চ শব্দ এবং নরম শব্দ একই স্তরে সংকুচিত করা হয়েছে, তবুও কান মনে করে এটি একটি পার্থক্য সনাক্ত করতে পারে। এটা করে - কিন্তু, মজার বিষয় হল, পার্থক্যটি স্তরের পরিবর্তনের কারণে নয় বরং সুরেলা কাঠামোর পরিবর্তনের কারণে উচ্চ শব্দগুলি কেবল নরম শব্দের শক্তিশালী সংস্করণ নয়। আয়তন বৃদ্ধির সাথে সাথে ওভারটোনের পরিমাণ এবং শক্তি আনুপাতিকভাবে বৃদ্ধি পায়। শোনার অভিজ্ঞতায়, কান এই পার্থক্যগুলিকে জোরে পরিবর্তন হিসাবে ব্যাখ্যা করে। এটি এই প্রক্রিয়া যা কম্প্রেশন গ্রহণযোগ্য করে তোলে। প্রকৃতপক্ষে আমরা এটি এত ভালোভাবে গ্রহণ করি যে, সংকুচিত শব্দের দীর্ঘ ডায়েটের পরে, লাইভ মিউজিক কখনও কখনও এর প্রভাবে হতবাক হয়। AEC ডায়নামিক প্রসেসর অনন্য যে, আমাদের কান-মস্তিষ্কের সিস্টেমের মতো, এটি উভয় সুরেলা কাঠামোর তথ্যকে একত্রিত করে ampসম্প্রসারণ নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি নতুন এবং এককভাবে কার্যকর পদ্ধতি হিসাবে লিটুড পরিবর্তন। ফলাফলটি এমন একটি নকশা যা পূর্ববর্তী বিরক্তিকর পার্শ্বপ্রতিক্রিয়াগুলিকে অতিক্রম করে কর্মক্ষমতার একটি স্তর অর্জন করার জন্য যা আগে সম্ভব হয়নি। AEC C-39 উল্লেখযোগ্য বিশ্বস্ততার সাথে মূল প্রোগ্রামের গতিশীলতা পুনরুদ্ধার করতে প্রায় সমস্ত রেকর্ডিংয়ে উপস্থিত কম্প্রেশন এবং পিক লিমিটিংকে উল্টে দেয়। উপরন্তু, এই উন্নতিগুলি লক্ষণীয় শব্দ হ্রাসের সাথে রয়েছে - হিস, গর্জন, হুম এবং সমস্ত ব্যাকগ্রাউন্ডের শব্দে একটি উল্লেখযোগ্য হ্রাস। অ্যাডভানtagAEC C-39 এর es শোনার অভিজ্ঞতায় সত্যিকার অর্থে উল্লেখযোগ্য পার্থক্য আনতে পারে। গতিশীল বৈপরীত্য হল অনেক কিছুর মূল যা সঙ্গীতে উত্তেজনাপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। আক্রমণ এবং ট্রানজিয়েন্টের সম্পূর্ণ প্রভাব উপলব্ধি করার জন্য, সূক্ষ্ম বিবরণের সম্পদ আবিষ্কার করার জন্য যা আপনি জানেন না এমনকি আপনার রেকর্ডিংগুলিতেও বিদ্যমান ছিল তাদের সকলের মধ্যে নতুন আগ্রহ এবং নতুন আবিষ্কার উভয়কে উদ্দীপিত করা।

বৈশিষ্ট্য

• ক্রমাগত পরিবর্তনশীল সম্প্রসারণ যেকোনো প্রোগ্রাম উৎসে 16 ডিবি পর্যন্ত গতিশীলতা পুনরুদ্ধার করে; রেকর্ড, টেপ, বা oroadcast.
• কার্যকরীভাবে সমস্ত নিম্ন স্তরের ব্যাকগ্রাউন্ডের আওয়াজ কমিয়ে দেয় - হিস, রম্বল এবং হুম। 16 dB পর্যন্ত শব্দ উন্নতির সামগ্রিক সংকেত।
• ব্যতিক্রমীভাবে কম বিকৃতি।
• ট্রানজিয়েন্ট এবং সূক্ষ্ম বিবরণের পাশাপাশি আরও বাস্তবসম্মত গতিশীল বৈপরীত্য পুনরুদ্ধার করতে সীমাহীন শিখরের সাথে ঊর্ধ্বমুখী এবং নিম্নগামী সম্প্রসারণকে একত্রিত করে।
• সহজে সেট আপ এবং ব্যবহার করা হয়. সম্প্রসারণ নিয়ন্ত্রণ অ-গুরুত্বপূর্ণ এবং ক্রমাঙ্কনের প্রয়োজন নেই।
• দ্রুত প্রতিক্রিয়াশীল এলইডি ডিসপ্লে সঠিকভাবে প্রসেসিং অ্যাকশন ট্র্যাক করে।
• স্টেরিও ইমেজ এবং শ্রোতার প্রতিটি যন্ত্র বা ভয়েস আলাদা করার ক্ষমতা উন্নত করে।
• দুই-অবস্থানের ঢালের সুইচটি গড় এবং অত্যন্ত সংকুচিত রেকর্ডিং উভয়ের সাথেই সঠিকভাবে মেলে বিস্তার নিয়ন্ত্রণ করে।
• পুরানো রেকর্ডিংগুলির উল্লেখযোগ্য পুনরুদ্ধার অর্জন করে।
• উচ্চ প্লেব্যাক স্তরে শোনার ক্লান্তি হ্রাস করে।

স্পেসিফিকেশন

AEC C-39 ডায়নামিক প্রসেসর / স্পেসিফিকেশন

AEC C-39 ডায়নামিক প্রসেসরে আপনার আগ্রহের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ। আমরা আমাদের পণ্য গর্বিত. আমরা মনে করি এটি নিঃসন্দেহে আজকের বাজারে সেরা প্রসারক। পাঁচ বছরের নিবিড় গবেষণা এটির উন্নয়নে চলে গেছে - গবেষণা যা শুধুমাত্র এক্সপেন্ডার ডিজাইনে একটি নতুন প্রযুক্তি তৈরি করেনি কিন্তু এর ফলে দুটি পেটেন্ট মঞ্জুর হয়েছে, তৃতীয়টি মুলতুবি রয়েছে। আমরা আপনাকে AEC C-39-এর সাথে ক্ষেত্রের অন্য কোনো এক্সপেন্ডারের সাথে তুলনা করার জন্য অনুরোধ করছি। আপনি এটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে পাম্পিং এবং বিকৃতি থেকে মুক্ত বলে দেখতে পাবেন যা থেকে অন্যান্য ইউনিটগুলি ক্ষতিগ্রস্থ হয়। পরিবর্তে আপনি মূল গতিবিদ্যা এবং সূক্ষ্ম বিবরণের একটি অনন্য এবং সঠিক পুনরুদ্ধার শুনতে পাবেন যা কম্প্রেশন মুছে ফেলা হয়েছে। আমাদের পণ্য সম্পর্কে আপনার নিজের প্রতিক্রিয়া শুনে আমরা খুশি হব এবং, আপনার যদি আরও প্রশ্ন থাকে, যে কোনো সময় আমাদের লিখুন।